自大清光绪十六年(1890)起首铸广东七钱二分至宣统三年(1911年)所铸大清银币壹圆，短短20年间，从中央到地方，因为利益纠葛、两圆之争而带来的币制之乱，堪称之最。也就是在这期间，诞生了各具特色、币值不一的各类钱币，事实上这在全国范围的金融流通上，造成了一定的障碍。
直至宣统二年颁布《币值则例》，宣统三年才开铸了全国统一的大清银币，这在中国近代金融货币史上留下浓墨重彩一笔，具有深远意义，对后世民国期间的币制产生重要影响。而设计精美的“大清宣三”也成了钱币收藏的热门品种，一直想写点与之相关的文字，谨以此文代之。
说起宣统三年的前世今生，便不能不先说一说宣统二年。在宣统二年颁布的《币值则例》中，由于沿袭光绪风格的“宣统年造”宣统二年“水龙”系列，这套由维也纳造币厂雕模的方案，虽然雕刻精美，但由于图案、辅币部分二角五分存在币值换算等问题，最终未能获得清廷认可。
就是在此时，意大利雕刻师乔治(Giorgi)来华担任总雕刻师，这才有了后来的大清宣三系列，最终主导了清朝统一国币的诞生。或许是鉴于宣二系列的单一性导致方案“流标”，造币总厂在甄选宣三方案时，采取了“比稿”“选稿”的方式，最终采用了“曲须龙”作为最终版的国币。
不算最终选定的“曲须龙”，此外还曾参与“比稿”的，从大版别上划分还有“长须龙”“短须龙”“反龙”“大尾龙”，此后四者最较为少见，四种样币按照存世量由多到少的珍稀度来排名的话，依次应该是：“反龙”、“长须龙”、“大尾龙”、“短须龙”。
而如果算上五款“国币”候选细分版别的话，在钱币收藏界享誉盛名的宣三系列中，还有“长须龙普通面”，以及“曲须龙签字版”，此二者仅次于“短须龙”，数量比“反龙”、“长须龙”、“大尾龙”都要稀少。如再算上枝叶、字体、签字内容的不同，那么版别更多。
据孙浩《百年银圆》推测，按照龙形图案的设计不同，可以认为“曲须龙”“反龙”“大尾龙”由乔治(Giorgi)亲自操刀或者领衔，雕工上注重立体及线条流畅美感，“长须龙”“短须龙”由余子贞领衔的中国雕刻师团队完成，雕刻风格显得比较抽象。
本人对此表示认同，这符合中西相同历史时期的审美情趣，一如郎世宁之于宫廷书画。从设计风格上来说，前三者比较“写实”，符合西方钱币主体人或动物具象，而后二者则偏向“写意”，以突出龙图高高在上、威严霸气之气度，也摒弃了宣二水龙困在圈内的束缚感。
事实上，除了“曲须龙”，因为“比稿”而诞生了其余四种“淘汰”方案里的精美样币，这些具备中西文化融合方案的龙洋样币，无疑是大清龙洋巅峰之作的集大成者，也成了钱币收藏中难得一见的珍品，更是国内外各大拍卖会钱币专场的贵宾，无一不是各大实力藏家竞相追逐的对象。
